地下成都
From Rock in China Wiki
Contents |
Original Text
地下成都
颜峻
“地下成都”的名字是张幂他们的“音乐终极在线”首先使用的。尽管这个主页再也没有更新，但人们已经知道了成都音乐战士的姿态；后来我匆匆忙忙地写了“SUB JAM”上的那篇文章，用当时的“襁褓”和“失眠”概括了我所知道的地下成都。但那不是全部。
就像更多先行的地下乐队一样，“襁褓”和“失眠”怀抱着最深的感情和最绝望的理想，在黑暗、压抑的生存之下，用旋律抒解感情，用金属和Grunge维持另一种秩序。那时的成都，并不是像同行所说的，因缺乏资讯而封闭在老式音乐里一个劲儿愤怒——在一个感情遭受普遍否定的环境里，只有借助现成、通俗的形式，才可以让人迅速从愤怒中解脱。只有中国的外省摇滚战士，才真正体会过被社会排斥的感觉，才因为执着而失去着创新的机会。那是一个没有希望的、纯洁和幼稚的地下成都。
但如果到此为止，“襁褓”、曾泰、虞志勇、冉为等人就仅仅是一些被遗忘的精神烈士，无情的后辈，会像从石头缝里蹦出来的那样将他们抹去。地下的精神应该是前进，而不是倒下——哪怕悲壮。在最近得到的小样中，我又见到了这些名字，和“另外两位同志”、“菠菜”、“无垠”、“向日葵”、“雷神”、“夜叉”、“蛊”一起。“雷神”延续了曾泰和冉为的金属事业，并且成熟、流畅，非常简洁地在技术上靠近了完美；当然他们不够强力，使得Pantera式的发音缺少了配合。虞志勇曾经组建“无垠”，但他真正的浴火重生却是这张个人小样专辑《病》。借助电脑，他令人吃惊地越过摇滚乐的限制，将工业、电子摇滚、Disco和自发创造的其他元素糅合在一起，缓慢、含蓄，虽说不够彻底，音色和细节也过于简单，但那种深刻的黑暗气息却来得如此生猛，让人无法相信他就是以前急于概括的黑色金属主唱。另外的两位老同志是“另外两位同志”的欢庆和“菠菜”的沈小彤，他们一个是国内一流的音乐精英，一个是业余玩票的画家，一个是玄奥音效的开发者，一个是Grunge Punk的练习者。他们和虞志勇一起分享了地下成都的大部分才华——当然“菠菜”似乎将更多的才华和精力放到了美术界——“另外两位同志”制作了目前中国最好的小样之一，《系统开发人员被困》和《漩涡》达到了自成一派的完满境界，其结构、音响，其清高气质，曾经是5月北京最值得记忆的现场之一。
在一个亿万民众无力娱乐的国度，地下的坚持是没有胜利可言的，成都人的进步在于，他们不只在数量和品种上超越了过去，而且用更加健康的态度和更加开阔的眼光进入了历史。“另外两位同志”和虞志勇的杰出当然是摇滚迈向艺术的里程碑，“Pure Punk”的电子当然也是多元和时代的标志，但其他继续使用主流形式的乐队，也已经开始摆脱了理想和感情的束缚，在某种程度的游戏或职业化倾向下出现，这可能才是成熟的开端。我是说，地下的终极意义，永远是对秩序的深度瓦解，但没有主流的背景，就根本谈不上什么前进。没有盗版Bon Jovi对董文华的破坏，就没有“NO”对“Yes”的破坏，没有“花儿”对“唐朝”的背离，就没有未来地下音乐对“花儿”的背离，中国需要更多的“雷神”和“夜叉”来打开听觉枷锁。当“雷神”用精良的美式——或者说Metal Blade式——疾速金属高唱“fucking U.S.A.”的时候，成都摇滚的骨气在天真的模仿中成立了。那些变身、超越的老将可能已经在音乐上过了河，但他们却不会像新生的另类那样对“雷神”嗤之以鼻，他们不会拆桥，他们是团结的。
当年感人的《天生的残缺》像是隐喻了地下成都在技术、眼界、心态上的局限，而今“向日葵”则有《Now Punk》可以和大潮同步，如果不是风格摇摆不定，他们可能就是地下成都响应主流摇滚潮流的第一队成功人士。这首直接、爽快的朋克歌曲有足够的娱乐价值和创造能力，而内部隐藏的态度则足以煽动怒火。在新老之间，“襁褓”的名字下，已经换过了阵容，但Grunge的老路还是依旧。新的“襁褓”在愤怒的表象下，为成都的摇滚场景提供了忠诚的支持。至于“蛊”、“夜叉”这些新的名字，则不同于“向日葵”的敏感、新鲜，听众应该从他们面前分化出去，在地下成都的城池里各自为阵，让著名的小酒馆也装不下这些新旧的声音。
地下成都，为什么不是死硬的成都？为什么不是拥有了活力而且依然死硬的成都？我知道这里的地下不是音乐，而是音乐的处境、青年的自尊。
Translation
Draft by User:Azchael
Underground Chengdu
by Yan Jun
The name of “Underground Chengdu” was used for the first time by Zhāng Mì (张幂) within “音乐终极在线” (an online BBS). Even though this website is not longer active, people already got to know the attitude of Chengdu's underground fighters; later I wrote in a hurry an article for "SUB JAM" and at that time the bands Qiǎng Bǎo (襁褓) and Shī Mián(失眠), which I summarized, were the only underground of Chengdu I knew. But that was not all.
Just like the first underground bands, both Qiǎng Bǎo (襁褓) and Shī Mián(失眠) embraced the most emotion, the most despair and the most idealism, which in the dark, within their depressing existence, used melodies to relieve their feelings, used metal and grunge to maintain another order.
Remarks
Licensing
Article provided by Yan Jun as part of his book UnderGroundGround, which is published under the Creative Commons License "some rights reserved" (non-commercial, no-derivation, naming the original author), with special permission to Rock in China.
著作权遵循创作共用条例之“非商业、署名、不可修改”原则。
Further information
Please visit Yan Jun's website (www.yanjun.org) for more information on his works.
